В Москве прошла «Неделя швейцарского кино», организованная творческой студией «Мы» при поддержке Минкульта России. С 21 по 27 октября в кинотеатре «Художественный» показывали картины швейцарских мастеров, многие из которых привезли свои фильмы в Россию лично.

На фоне многочисленных громких кино-событий, к которым давно привыкла Москва, швейцарская кинонеделя выглядела скромно и камерно. «Синий зал» кинотеатра «Художественный», в котором проходили показы, вмещает всего 50 зрителей. Эту площадку давно облюбовали эстеты — любители немассового, авторского кино. Именно они и составили основную аудиторию «Недели».

Для швейцарских кинематографистов это стало определенным испытанием — на показах ведь присутствовала весьма искушенная и даже избалованная публика, которую было сложно чем-то удивить. Тем не менее, организаторам фестиваля это удалось — как минимум, тем фактом, что швейцарское кино вообще существует, о чем в России мало кто догадывался.

Ретро-темы и театр в кино

Открыл Неделю художественный фильм «Игра любви и случая» («Le jeu de l’amour et du hasard») Елены Хазановой. Это уже вторая картина, снятая Е. Хазановой под влиянием идеи «театр в кино». Несколько лет назад она познакомилась со знаменитым режиссером Анджеем Вайдой. По ее собственному признанию, до встречи с польским мэтром она была практически не знакома с экранизациями театральных пьес в кино. Этот пласт искусства, популярный и имеющий давние традиции в Польше, почти никак не представлен в Швейцарии.

Елена Хазанова взялась исправить ситуацию. Первым шагом на этом пути стала ее экранизация пьесы Альфреда де Мюссе «Капризы Марианны» («Les caprices de Marianne»). Фильм имел успех, и она продолжила работу в том же направлении. В 2010 г. на экраны вышла ее вторая картина, снятая в рамках этой же концепции. Автор переносит действие пьесы «Игра любви и случая» в наши дни, причем текст французского драматурга 18-го века Пьера Карле де Шамблена де Мариво́ (Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux; 1688 — 1763) сохранен полностью и без изменений. Примечательно, что в обоих фильмах роли исполняют исключительно театральные актеры.

В киноверсии Е. Хазановой классический сюжет обмена ролями между господами и их слугами заиграл новыми гранями: действующие лица стали старше, их интриги и забавы — жестче, а последствия — опаснее. «Игра любви и случая» — по-прежнему комедия, как и задумывал ее П. К. де Мариво, но теперь это комедия социальная. Герои в ней не только невинно шутят и забавляются ситуацией, но и всерьез ходят по краю бездны.

Любопытно, что при этом картина Елены Хазановой из всех, представленных на «Неделе швейцарского кино» в Москве, оказалась в плане тематики наиболее «спокойной». Остальные шесть фильмов наглядно продемонстрировали российским зрителям, что стопроцентно благополучная и сытая Швейцария существует, пожалуй, только в их воображении.

Фильм «Приемыш» («Der Verdingbub») режиссера Маркуса Имбодена (Markus Imboden) открыл россиянам неприятную правду о нравах, царивших в Швейцарии вплоть до середины 20-го века. Эта острая социальная драма повествует о судьбе сироты, живущего на правах батрака в приемной семье, где над ним бесконечно измываются «родители» и «брат» — родной сын фермеров. Мальчик мечтает сбежать в Аргентину, где, по его представлениям, находится земной рай, и где «даже вилки из чистого серебра».

Вплоть до 50-х гг. 20 века такие «приемыши» в Швейцарии были полностью лишены прав и никак не защищались государством. Они часто подвергались насилию в семьях, куда их брали как бесплатную рабочую силу. Об этом факте швейцарской действительности почти ничего не известно за пределами страны. Поэтому фильм — страшный и при этом трогательный — стал настоящим событием прошедшего фестиваля. Следует добавить, что в этому году правительство Швейцарии официально принесло свои извинения за причиненные в прошлом таким людям горе и страдания.

Документальная Швейцария

Документальное кино чрезвычайно активно развивается в Конфедерации. Так, за последние пять лет в Швейцарии было снято в два раза больше документальных фильмов, чем игровых. О том, как образ Швейцарии, воспринимаемый иностранцами, порой отличается от того, что существует в действительности, рассказали две документальные картины, представленные на кинонеделе. Фильм «Проблемный имидж» («Image Problem») Симона Баумана (Simon Baumann) и Андреаса Пфиффнера (Andreas Pfiffner) — это настоящее «роад-муви», густо замешанное на политической и социальной сатире.

Два документалиста, озабоченных имиджем родины, подпорченным разного рода банковскими скандалами, колесят по стране, пытаясь исправить положение. И обнаруживают, что на практике все еще хуже, чем им казалось: маленькую Конфедерацию разъедают нешуточные межнациональные и социальные распри, которые никак не могут содействовать улучшению этого самого имиджа. Действие документального фильма «Спецрейс» («Vol Special») Фернанда Мелгара (Fernand Melgar), напротив, ограничено пространством тюремной камеры.

Лента повествует о нелегальных мигрантах, ожидающих депортации в печально известной тюрьме «Фрамбуа». Эти люди закончили свое «большое путешествие» в поисках лучшей доли. Мечта о сказочной Швейцарии, в которой они обретут покой и работу, обернулась для них долгими месяцами ожидания неизбежного — выдворения из страны авиационным спецрейсом. Это трагическая и жесткая картина о несбывшихся надеждах и осознании безвыходности ситуации, которые оказываются в итоге самым тяжелым испытанием для человеческой психики.

С американским акцентом

Еще две картины, показанные в Москве в рамках «Недели швейцарского кино», сняты по мотивам реальных событий 30-40-летней давности. «Длинные волны» («Les grandes ondes (a l’ouest)») Лионеля Байера (Lionel Beier) — трагикомическая история двух журналистов, которых застала врасплох революция в чужой стране, где они находятся в командировке.

«Операция „Освободитель“» («Operation Libertad») Николаса Вадимофф (Nikolas Vadimoff), которая закрывала швейцарскую кинонеделю, — это жесткая криминальная драма о захвате банка в Цюрихе с целью доказать связи между руководством крупнейшей в стране кредитной организации и диктаторским режимом одной из латиноамериканских стран.

Обе картины рассчитаны на массового зрителя и сделаны — в самом хорошем смысле — почти по-голливудски. Напряженный сюжет, интрига, динамика — все это было блестяще продемонстрировано режиссерами и подано публике в оправе хорошей по-европейски «интеллектуальной» картинки.

Словом, стилистическое и жанровое разнообразие лент, которые приехали в Москву на фестиваль, дало возможность составить практически полное впечатление о современном швейцарском кино. И хоть зрительская аудитория кинонедели была совсем небольшой, миф о том, что в Швейцарии «есть всё, кроме кинематографа», все-таки был успешно развеян.

В соответствии со стандартами JTI

Показать больше: Сертификат по нормам JTI для портала SWI swissinfo.ch